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網拍 SKU (simple)


ALIDNAC0000064GS


顏色


BLACK




商品訊息簡述: If you are ever in doubt, rest assured that the classics will always be there for you. Designed by ZALORA, this super chic faux leather creation is able to mesh seamlessly with most ensemble choices you can make.





- Synthetic leather


- Synthetic leather handle and strap


- Magnetic button fastening


- 1 exterior pocket


- Lined interior


- 1 interior pocket and 1 zippered pocket


- Adjustable and detachable strap


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中國時報【廖偉棠】

我的第三本攝影集將要出版,內容關於香港,名為《我城風流》。諷刺的是懂得欣賞這種風流的,是一家大陸的攝影出版社,香港現在苦大仇深、許多價值都繫於生死一線,無暇兼顧自己的美。香港人看到這個名字,也許只會想到「風流總被風吹雨打去」。

香港人知道我是一個專業攝影師的不多,我的攝影歷程非常散漫,也許正因為此,攝影給我生命帶來了更純粹和超然的快樂。雖然我專業學過攝影與攝像,但很長時間我都把自己的創作限定在詩歌與小說上。1997年剛到香港的時候,差點進了電視台擔任攝影師,但最後還是選擇了和朋友們一起開書店,以便讀書寫作。

直到2000年,我完全賦閑在家,一邊讀古書,一邊四處漫游,才真正發現了另一個香港,也結交了許多非文學圈的朋友,他們如此單純又隨心所欲,給我帶來更新鮮的靈感。那時我用LOMO相機拍攝身邊的人,也是隨心所欲,卻第一次感受到了攝影的快樂是一種融入,一種用鏡頭對光、對人的氣息的觸摸。

直接給我帶來轉變的,是其後在北京我成為專業攝影師的經歷。首先是加入了新派雜誌《視覺21》,一方面接觸國內外最新銳的攝影語言,一方面走向劇變中的現實拍攝;《視覺21》停刊後,我除了在幾個雜誌任職謀生,就是和一些來自香港的NGO組織合作進行關注現實問題的紀實攝影拍攝,漸漸形成了自己對紀實攝影的一些獨立的想法。在大陸那五年的作品,彙2016秒購商品成了我第一本攝影集《孤獨的中國》,由唐山書店出版。

2005年中,我再回到香港,這十年來,「這裡的一切都在急劇轉變,政治、風氣、社會結構……不變的是人的意志、創作的意志。熱銷我面對這個城市時而會更激進,但又會更有耐心,我知道她有更多的話要對我說,我已經隱約窺見了她的曖昧的笑。」我向島外友人解釋我城我詩的一番說話,完全也適用於我的攝影。

這十年我總是隨身帶著相機,拍攝好自己的城市比拍攝異域情調更有挑戰,也正是在這不斷的拍攝、寫作與思考中,香港漸漸成為「我城」,這個認同不是與生俱來的,卻正因為行走、體驗中的痛與樂都留下了痕跡,而成為後天的胎記。

德國詩人荷爾德林有一句詩是我的座右銘:「詩人猶如信使,於世界的永恆之夜半走遍大地。」我一次次地離開香港、回來又離開──但在我眼前,香港更加呈現出它複雜的魅力,無以名之,且名為「風流」,這是司空圖「不著一字,盡得風流」的風流,自在自知,風流蘊藉的風流。「窮風流、餓快活」,這是香港人有過的敝屣自珍的尊嚴,我希望我記錄下來了,也希望我們繼續有骨氣地擁有自己的喜怒哀樂,即使是冷暖自知。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【廖偉棠】

我的第三本攝影集將要出版,內容關於香港,名為《我城風流》。諷刺的是懂得欣賞這種風流的,是一家大陸的攝影出版社,香港現在苦大仇深、許多價值都繫於生死一線,無暇兼顧自己的美。香港人看到這個名字,也許只會想到「風流總被好康風吹雨打去」。

香港人知道我是一個專業攝影師的不多,我的攝影歷程非常散漫,也許正因為此,攝影給我生命帶來了更純粹和超然的快樂。雖然我專業學過攝影與攝像,但很長時間我都把自己的創作限定在詩歌與小說上。1997年剛到香港的時候,差點進了電視台擔任攝影師,但最後還是選擇了和朋友們一起開書店,以便讀書寫作。

直到2000年,我完全賦閑在家,一邊讀古書,一邊四處漫游,才真正發現了另一個香港,也結交了許多非文學圈的朋友,他們如此單純又隨心所欲,給我帶來更新鮮的靈感。那時我用LOMO相機拍攝身邊的人,也是隨心所欲,卻第一次感受到了攝影的快樂是一種融入,一種用鏡頭對光、對人的氣息的觸摸。

直接給我帶來轉變的,是其後在北京我成為專業攝影師的經歷。首先是加入了新派雜誌《視覺21》,一方面接觸國內外最新銳的攝影語言,一方面走向劇變中的現實拍攝;《視覺21》停刊後,我除了在幾個雜誌任職謀生,就是和一些來自香港的NGO組織合作進行關注現實問題的紀實攝影拍攝,漸漸形成了自己對紀實攝影的一些獨立的想法。在大陸那五年的作品,彙成了我第一本攝影集《孤獨的中國》,由唐山書店出版。

2005年中,我再回到香港,這十年來,「這裡的一切都在急劇轉變,政治、風氣、社會結構……不變的是人的意志、創作的意志。我面對這個城市時而會更激進,但又會更有耐心,我知道她有更多的話要對我說,我已經隱約窺見了她的曖昧的笑。」我向島外友人解釋我城我詩的一番說話,完全也適用於我的攝影。

這十年我總是隨身帶著相機,拍攝好自己的城市比拍攝異域情調更有挑戰,也正是在這不斷的拍攝、寫作與思考中,香港漸漸成為「我城」,這個認同不是與生俱來的,卻正因為行走、體驗中的痛與樂都留下了痕跡,而成為後天的胎記。

德國詩人荷爾德林有一句詩是我的座右銘:「詩人猶如信使,於世界的永恆之夜半走遍大地。」我一次次地離開香港、回來又離開──但在我眼前,香港更加呈現出它複雜的魅力,無以名之,且名為「風流」,這是司空圖「不著一字,盡得風流」的風流,自在自知,風流蘊藉的風流。「窮風流、餓快活」,這是香港人有過的敝屣自珍的尊嚴,我希望我記錄下來了,也希望我們繼續有骨氣地擁有自己的喜怒哀樂,即使是冷暖自知。

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